古诗词炼字网名，炼字名句

大家好，你是否对古诗词炼字网名，炼字名句感到好奇？今天我们将解答关于这个主题的起名所有问题，本文讲述了一些诗歌中的炼字技巧以及一些例子。其中，小编通过描绘梅花、描绘春景、写诗人的思乡之情等，展示了诗歌中炼字如下为古诗词炼字网名，炼字名句的文章内容，供大家参考。

炼字名句

我顺便再给你加个寒食。。。（题外话）笔落惊风雨,诗成泣鬼神。读书破万卷，下笔如有神。善始者实繁，克终者盖寡刑天舞干戚，猛志固常在白骨露于野，千里无鸡鸣岁老根弥壮，阳骄叶更绿无人信高洁，谁为表余心落花人独立，微雨燕双飞十年磨一剑，失败铸辉煌

帮我想个名字(关于诗歌的,要有文化点的如:纵身诗海四个字的)…

1、诗海拾贝
2、诗海撷英
3、诗海杨帆
4、诗海泛舟
5、诗海冲浪
6、凌波诗海
7、诗海放歌
8、我为诗狂
怆云诗雨
诗说新语
子曰诗云
1、古人写诗讲究炼字，请体会本诗中“阔”字运用的妙处。
【描绘里长江下游潮涨江阔，波涛滚滚的壮观景象，气概豪迈。】
2、本诗颈联似矛盾实有趣，请评析其中的诗趣。（以下答案有一点切合即可）
【
1、当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？】
【
2、岁暮腊残，连夜行舟，潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字和“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。】
【
3、妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。】
3、诗歌情感的表达也讲求曲折委婉，找出诗中与 “客路”相呼应的词，试分析本诗是怎样表达思乡之情的。
【与“客路”相呼应的词有”行舟、乡书、归雁”。】
【首联写冬末春初，旅行江中，即景生情，而起乡愁。颔联写“潮平”、“风正”的江上行船，情景恢弘阔大。颈联写拂晓行船的情景，对仗隐含哲理，“形容景物，妙绝千古”，给人积级向上的艺术魅力。尾联见雁思亲，与首联呼应。全诗笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。】

炼字炼言名句

诗僧齐己写了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷将“数”改为“一”，因为题为“早梅”，如果开了数枝，说明花已开久，不能算是“早梅”了，齐己佩服不已，尊称郑谷为“一字师”。
王驾写《晴景》一诗：“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。”王安石改“飞来”为“纷纷”，因为只有蜂忙蝶乱的侧写妙笔才能令人真实地感受出晚春雨后特有的美景。
动词的提炼是古诗炼字的主要内容。王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字，陶潜“悠然见南山”的“见”字，张先“云破月来花弄影”的“弄”字，宋祁“红杏枝头春意闹”的“闹”字，尽人皆知。一个“闹”字把诗人心头感到蓬勃的春意写出来了，一个“弄”字把诗人欣赏月下花枝在轻风中舞动的美写出来了。杜甫诗句：“四更山吐月，残夜月明楼。”“明”字是形容词用如动词，使画面富有动态，更妙的是“吐”字.
虚词用得好，也可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵的美学效果。杜甫有诗云：“江山有巴蜀，栋宇自齐梁。”叶梦得评道：“远近数百里，上下数千年，只在‘有’与‘自’两字间，而呑纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。

古人炼字名句

古人写诗作词非常注重炼字。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”、“吟按一个字，捻断数茎须”、“诗赋以一字见工拙”等，都道出了古人对炼字的重视。古人写诗作词，讲究锤炼字面，凡在节骨眼处炼得好字，使全句游龙飞动、另人刮目相看的，便是所谓“诗眼”、“词眼”。
“春风又绿江南岸”（北宋•王安石•《泊船瓜洲》）。传说，王安石在写这句诗句时，在原稿上曾经换过许多字，先用“到”，又改作“过”，后改作“入”，再改作“满”，都不合意，修改了好多次，最后才选定了这个“绿”字。这个“绿”字用得很好，一个“绿”字把春风给江南披上了绿装这一变化，生动而又形象地写出来了，给人以动的感觉。这句诗是写景，触景生情，为下句的抒情做了很好的铺垫。
“云破月来花弄影”（宋•张先•《天仙子》）。这句词词少意丰，一语三折。“云、月、花、影”四字写了三物四景，中间又用“破、来、弄”三字写出三种连续的动态：云“破”而有月“来”，月“来”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月、风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面，把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势。
“风老莺雏，雨肥梅子”（宋•周邦彦•《满庭芳》）。我们的古人惯于活用词语，形容词、名词都可以作动词，且一作就作得鲜活生动，呼之欲出。想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，不是一天一日的时光，更待其中亲鸟的辛劳，形态种种，时日漫漫，到后来只得了一个“老”字，当真浓酽醉人。我们的思想就在“老”字中徜徉，不留神便过足了几个月的时光。又一个雨“肥”梅子，又经了几场雨呢？那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰肥。写出了动态，写出了形态，想那梅子从轻轻小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆润，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎！
贾岛初次参加科举考试，住在京里。一天他在驴背上想到两句诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”又想用“推”字，炼字定不下来，便在驴背上吟咏，伸出手来做推敲的姿势，看到他这样的人都很惊讶。当时韩愈作代理京城地方的长官，正带着车马出巡，贾岛不知不觉地走到韩愈仪仗的第三节，还在不停地作着手势。这样一下不被左右的侍从推到韩愈面前。贾岛如实地回答说出所得的诗句，不知用了“谁”还是用“敲”字无法确定，所以思想离开了眼前的事物，不知道要回避。韩愈停下马思考了好一会儿，对贾岛说：“用‘敲’字好。”于是两人并排骑着驴回家，一同议论作诗的方法，互相舍不得离开，呆了好几天，韩愈因此与贾岛结下了深厚的友谊。

泊船瓜洲白炼字名句,

春风又绿江南岸，明月何时照我还？宋·王安石《泊船瓜洲》。绿：用作动词，吹绿。本句大意是：春风又吹绿了江南的河岸。据宋人洪迈《容斋续笔》记载：吴中一带有人藏有王安石写此诗时的原稿，开始写成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改为“过”，又圈去“过”改为“入”，又改为“满”，这样一共反复更改十几次，才改定用“绿”。最后定稿的“绿“字十分恰切，一字警立全诗，境界全出，将江南早春和风吹拂，遍地生机的蓬勃气象传神地表现出来了。可用以描写江南早春景色，讲炼字炼句时也常引此为例。
古人写诗作词非常注重炼字。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”、“吟按一个字，捻断数茎须”、“诗赋以一字见工拙”等，都道出了古人对炼字的重视。古人写诗作词，讲究锤炼字面，凡在节骨眼处炼得好字，使全句游龙飞动、另人刮目相看的，便是所谓“诗眼”、“词眼”。下面我们仅举几个宋代的例子来看一下古人炼字的工夫。 “春风又绿江南岸”（北宋•王安石•《泊船瓜洲》）。
传说，王安石在写这句诗句时，在原稿上曾经换过许多字，先用“到”，又改作“过”，后改作“入”，再改作“满”，都不合意，修改了好多次，最后才选定了这个“绿”字。这个“绿”字用得很好，一个“绿”字把春风给江南披上了绿装这一变化，生动而又形象地写出来了，给人以动的感觉。这句诗是写景，触景生情，为下句的抒情做了很好的铺垫。 “云破月来花弄影”（宋•张先•《天仙子》）。这句词词少意丰，一语三折。
“云、月、花、影”四字写了三物四景，中间又用“破、来、弄”三字写出三种连续的动态：云“破”而有月“来”，月“来”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月、风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面，把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势。
“风老莺雏，雨肥梅子”（宋•周邦彦•《满庭芳》）。我们的古人惯于活用词语，形容词、名词都可以作动词，且一作就作得鲜活生动，呼之欲出。想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，不是一天一日的时光，更待其中亲鸟的辛劳，形态种种，时日漫漫，到后来只得了一个“老”字，当真浓酽醉人。我们的思想就在“老”字中徜徉，不留神便过足了几个月的时光。又一个雨“肥”梅子，又经了几场雨呢？
那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰肥。写出了动态，写出了形态，想那梅子从轻轻小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆润，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎！最后，我们再来讲一个宋人炼字的故事。相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。
苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花”。不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真的思索后，得意的说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。这样一改究竟妙在何处？我们不妨也来玩味一番。
“轻风”徐来，“细柳”动态不显，怎能配得上“摇”、“舞”这类较露的动词呢？惟有“扶”字才恰到好处，与“轻” 、“细”相宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出了轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“映”、“隐”也欠贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。
这样，好一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力，真是一字生辉。诗人为了一个字而反复推敲，千锤百炼，这种一丝不苟的写作精神，对我们的启示应该是不言而明了吧。炼字，在今天看来，我们不妨把它看作写作后的修改。我们同学写作文时不注意修改，总是喜欢“一气呵成”，然后万事大吉。这不是一种好的作文习惯。俗话说：“文章不厌百回改。”我们真的应该向古人学学这方面的工夫。
当然，我们大可不必“捻断数茎须”，但是文章写成后必要的修改还是很有必要的。贾岛初次参加科举考试，住在京里。一天他在驴背上想到两句诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”又想用“推”字，炼字定不下来，便在驴背上吟咏，伸出手来做推敲的姿势，看到他这样的人都很惊讶。当时韩愈作代理京城地方的长官，正带着车马出巡，贾岛不知不觉地走到韩愈仪仗的第三节，还在不停地作着手势。这样一下不被左右的侍从推到韩愈面前。
贾岛如实地回答说出所得的诗句，不知用了“谁”还是用“敲”字无法确定，所以思想离开了眼前的事物，不知道要回避。韩愈停下马思考了好一会儿，对贾岛说：“用‘敲’字好。”于是两人并排骑着驴回家，一同议论作诗的方法，互相舍不得离开，呆了好几天，韩愈因此与贾岛结下了深厚的友谊。

诗人词人炼字练句名句

有朋自远方来，不亦乐乎。
温故而知新，可以为师矣。
学而不思则罔，思而不学则殆。
敏而好学，不耻下问。三人行必有我师焉；择其善者而从之，其不善者而改之。 ——《论语十则》
衣沾不足惜，但使愿无违。——《归园田居》陶渊明（东晋）
绿树村边合，青山郭外斜。《过故人庄》孟浩然（唐）
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
《钱塘湖春行》白居易（唐）号香山居士有“诗魔”之称
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。《书湖阴先生壁》王安石（宋）号半山
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。《游山西村》陆游（南宋）号放翁
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。《观沧海》曹操（东汉）即魏武帝
海日生残夜，江春入旧年。《次北固山下》王湾（唐）
会当凌绝顶，一览众山小。《望岳》杜甫（唐）人称“诗圣”
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。《西江月》辛弃疾（宋）号稼轩
问渠那得清如许，为有源头活水来。《观书有感》朱熹（南宋）
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。《相见欢》李煜（五代时南唐国主，人称李后主）
天明登前途，独与老翁别。《石壕吏》杜甫（唐）
老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。《龟虽寿》曹操（东汉）
出淤泥而不染，濯清涟而不妖。《爱莲说》周敦颐（宋）号濂溪先生
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。
苔痕上阶绿，草色入帘青。
谈笑有鸿儒，往来无白丁。《陋室铭》刘禹锡（唐）
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。《泊秦淮》杜牧（唐）
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡（唐）
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。《黄鹤楼》崔颢（唐）
海内存知己，天涯若比邻。《送杜少府之任蜀州》王勃（唐）
王勃，卢照邻，骆宾王，杨炯人称“初唐四杰”
大漠孤烟直，长河落日圆。《使至塞上》王维（唐）
我寄愁心与明月，随君直到夜郎《闻王昌龄左迁龙标谣有此寄》李白（唐）有“诗仙”之称浪漫主义诗人
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。《春望》杜甫（唐）现实主义诗人
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。《登飞来峰》王安石（宋）
江山代有才人出，各领风骚数百年。《论诗》赵翼（清）
巴东山峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。《三峡》郦道元（北魏）
山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。《渡荆门送别》李白（唐）
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。《秋词》刘禹锡（唐）
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。《赤壁》杜牧（唐）
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。《过零丁洋》文天祥（南宋）
谁道人生无在少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。《浣溪沙》苏轼（宋）
曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。《题破山寺后禅院》常建（唐）
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜
残年。云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
《左迁至蓝关示侄孙湘》韩愈（唐）
无限河山泪，谁言天地宽。
毅魄归来日，灵旗空际看。《别云间》夏完淳（南明）
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。《水调歌头》苏轼（宋）
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《醉花阴》李清照（宋）
世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。《韩愈短文两篇》
鸢飞戾天者，望峰息心；经纶事务者，窥谷忘反。
《与朱元思书》吴均（南朝）
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
《白雪歌送武判官归京》岑参（唐）与高适并称“高岑”著名的边塞诗人。
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。《雁门太守行》李贺（唐）人称“诗鬼”
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。《无题》李商隐（唐）
断肠人在天涯。《天净沙秋思》马致远（元代戏曲家）
兴，百姓苦；亡，百姓苦！《山坡羊潼关怀古》张养浩（元朝）
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之
四时也。
人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。
《醉翁亭记》欧阳修（北宋）晚年号“六一居士”
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！
《茅屋为秋风所破歌》杜甫（唐）
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。《南园》李贺（唐）
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白洲。《梦江南》温庭筠（唐）与李商隐齐名，时称“温李”
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。《十一月四日风雨大作》陆游（宋）
落红不是无情物，化作春泥更护花。《己亥杂诗》龚自珍（清）
天时不如地利，地利不如人和。
得道者多助，失道者寡助。
《得道多助，失道寡助》
故天降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。
生于忧患，而死于安乐也。
《生于忧患，死于安乐》
孟子，名轲，战国时期思想家，教育家。是儒家思想的代表人物，地位仅次于孔子，后世常“孔孟”之称。
衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。
而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
《岳阳楼记》范仲淹（北宋）
采菊东篱下，悠然见南山。
此中有真意，欲辨已忘言。《饮酒》陶渊明（东晋）
气蒸云梦泽，波撼岳阳楼。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。《望洞庭湖赠张丞相》孟浩然（唐）
行路难，行路难，多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
《行路难》李白（唐）
足蒸暑土气，背灼日天光。
念此私自愧，尽日不能忘。
《观刈麦》白居易（唐）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。
人不寐，将军白发征夫泪。《渔家傲》范仲淹（北宋）
江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。
《汉江临眺》王维（唐）
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。《宣州谢眺楼饯别校书叔云》李白（唐）
无可奈何花落去，似曾相识雁归来。《浣溪沙》晏殊（北宋）
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《江城子密州出猎》苏轼（宋）
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾（宋）
小大之狱，虽不能察，必以情。
夫战，勇气也。一鼓作气，再而衰，三而竭。
《曹刿论战》选自《左传》左丘明（春秋）
关关雎鸠，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右之。窈窕淑女，钟鼓乐之。《关雎》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长。
溯回从之，宛在水中央。《蒹葭》